成都仿古印章哪里有

时间:2020年04月28日 来源:

    印章,一方面与书画配合形成作品不可或缺的一部分,一方面表示信用,故书画家不加盖印章,会影响其真实性,所以后来鉴定书画之真伪,印章是**重要的一个元素.一、书家常用印书家常用印有两类,一是姓名、字号印,此类印章方正庄重,落完姓名以后使用,根据空间需要可用一个姓名印,也可再加一个字号印,比较好用一阴文和一阳文配合。第二类是闲章,主要内容是作者所追求的一种境界表达。可以用在作品起首处,叫引首印或引首章。同时可以根据审美需要在适当位置使用,此类印章形制比较自由,可长可短,可随行。 也有套进一方两印(如右栏“郭意”印)成一组三方的。成都仿古印章哪里有

    自元代以来,印章作为一种艺术品,更突出的是它的鉴赏作用,而其鉴赏大抵可以分为两个部分,一是印章本身,一是印文的篆刻,而两者之间又密切关联,无法分离.我们这里所谈的印章价值,主要指其收藏及投资价值。近年来,许多的收藏爱好者都对印章收藏,表现出了极大的兴趣。除了因印章本身的材质、印钮、印文、薄意包含了绘画、书法、金石篆刻、雕刻等多种艺术样式,饱含着艺术价值外。印章还被认为是中国历史文化艺术的特殊载体,这也正是印章**有收藏价值的原因。对于印章收藏者来说,有人偏爱它的材质,也有人偏爱它的篆刻艺术,其实无论是材质还是篆刻艺术,皆可以作为收藏投资的参考。印章的石料种类比较丰富,如古时候常见的玉石和至今仍非常受欢迎的寿山石。它们本身都具有很大的收藏价值。由于这些石料本身比较难得,一方普通清代的鸡血石引首章的估价也在数万元左右,还有上涨的趋势。若再加之工艺精良且出自名家之手,那么价值便更是不可估量。 成都**印章定做汉代的将印,普通都不称"印"而叫做"章",这是军印的一大特点。

    怎样钤印,需要认真对待,精心斟酌。通常情况可掌握以下几点:1、大小适宜印章大小,应与作品的幅式大小相匹配,应与题款字相等为宜,小一点亦可,不能大于题款字,大则不雅。如若款字细小,纸地逼仄,可用小联珠印,自显周到。一幅作品钤用大小不一的两枚印章时,要上小下大以求平稳,避免头重脚轻之弊。倘属几人合作,几人印章大小亦应相当。2、数量宜少钤印数目,古喜单数。有钤印“用一不用二,用三不用四,盖取奇数,其扶阳抑阴之意乎。”印数不宜多,过多则易杂乱,甚至喧宾夺主。如若一幅作品用数印,需择不同形式的印面,避免雷同。

    小字多用朱红印泥。尤其在字帖黑底上钤印,则必须用朱红印泥。清朝以来红色加重,甚至为求古雅效果而多用古印泥,以求其深沉凝重。更有讲究者,钤盖一遍,惟恐其色过浅,遂重盖一遍,以增其厚重。当然需相重如一,这只能借助印规才能办到。钤印时下面的垫物,可用胶皮或其他较软物,但不能过软,过软易失印迹。印泥的材料是由朱砂、油脂和艾绒三者混合一起组成的。朱砂质重、油脂质轻,若长期不调和,两者会分离,朱砂下沉,油脂上浮到表面,甚至沾结变质,不好使用。因此,每隔一段时间,要用骨制的桨(不可用金属制品)把印泥翻拌一下,使三者匀和。翻拌时,要顺一个方向,不要来回倒。印泥要经常保持清洁。书法印章蘸泥前,应先揩擦干净;特别是新制石印要注意清理笔道内的石屑,以免污染印泥。蘸泥时,用力不宜过重,忌在印泥**猛揿,可顺印泥的丝缕,用推拉的手法,多蘸几次,使印泥均匀地沾在印面上。钤盖时,要持正按下,用力均匀,勿动摇,勿偏重一侧或一角,这样,钤印效果就会比较理想。 印章的起源,是由于社会生活的实际需要。

    薄意,是一种在印材的四周所作的平面剔地浅刻浮雕。潘主兰先生对薄意的释义为:“薄意者,技在薄,而艺在意。”这种形式是在近半个世纪才流行起来的,在这以前还只有处在粗简的半圆浮雕,是由30年代的林清卿**的。薄意盛行与当时大量开采鹿目印材有直接的关系。鹿目色质与田黄十分相似,逐利者以此鱼目混珠,充当田黄,此石“致命”的缺点是石皮和色层薄,且石身多裂斑,所以不宜深雕,否则瑕疵毕露。于是就产生了顺其形势作平面浅浮雕的薄意工艺。薄意雕刻的特色主要是刻层薄,注重形象的轮廓线条的刻刻画。薄意能盛行并成为一种门类,一个重要原因还在于石质的珍贵。一些贵重的印石,如田黄等是不适宜雕制纽首的,因为雕纽要刻去好多的材料,显得得不偿失。正如篆刻家邓邓散木曾说过:“石之佳者,多不纽,恐伤其材也。”如果只是将石料抛光,则难以成器。于是就产生了半圆浮雕,并在这基础上产生了薄意工艺。 远不及汉印的相茂,故历来篆刻家只偶一为之。成都翡翠印章加工

魏晋的官私印形式和钮制都沿袭汉代。成都仿古印章哪里有

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